夏天赴威尼斯看雙年展，你至少會看到五十座「國家館」。被選中的藝術家在不同國家館展示大作。但是如果手上不就著地圖索引光是看作品，可能會不確定自己究竟在「哪一國」，因為現在的當代藝術家傾向跨界、跨文化，國家風格似乎絕跡 。文化全球化的結果是，藝術的表現開始趨同，作品擺在亞洲還是西方觀眾面前，都可能產生共鳴。
然而，過去各國總有政局不穩、經濟蕭條或是改革開放的時候，藝術家主要關心自己國家的家務事。
比如說一九二九年，美國股市崩潰金融危機來臨，導致數千萬人失業、企業倒閉，查爾斯‧謝勒（Charles Sheeler）創作的〈美國風景〉，則展現了蕭瑟的美國工業風景；而愛德華‧霍普（Edward Hopper）的〈加油站〉，更是刻畫了荒涼的加油站的景象。大蕭條也重創了農業。格蘭特‧伍德（Grant Wood）的「美國哥德式」畫作，最佳表現農民僵直的神情與無能為力。
