生活 跟拆船人探高雄港 製大漁旗、尋沉船寶藏 他的蒐藏令人嘖嘖稱奇，包括昭和七年（一九三二年）潛水帽、一九四八年英國郵輪的船尾舵、一九一七年客輪的留聲機……連電影《賽德克巴萊... 2021.09.30
財經 《天橋上的魔術師》為何拍台劇用寄生上流團隊？ 當你解決問題時，是否曾自問：「這個結果放到十年後，依然出色嗎？」台灣影視圈有一群不甘於現狀的人，正用這樣的思考，突破不可能。 還原八○年代中華商場搭景砸八千萬、花30倍人力 二月即將上檔的台灣電視劇《天橋上的魔術師》（以下簡稱《天橋》），是一部由同名小說改編的魔幻寫實劇集。透過十個故事，探討人生面臨困惑時，如何被「魔術師」一般的關鍵角色改變，背景是一九八○年代的台北西門町中華商場。 該劇團隊也像魔術師一樣，打破種種紀錄和眾人想像。 它的總預算二億零三百萬，不僅單集預算是一般台劇四倍以上，總金額更可以拍出五部電影；而它為了還原已拆除的中華商場，砸八千萬搭出占地兩公頃的景，也成為台劇史上最大片場。就連特效也創紀錄，成為第一部跟奧斯卡最佳影片《寄生上流》導演奉俊昊御用特效團隊合作的台劇。 劇評人簡盈柔指出，雖然台灣影視內容一直對亞洲有深刻影響力，但是，「在這之前，或許還沒有什麼向國際影視壇推薦，不『漏氣』的史詩級戲劇，但現在有了。」 「拍影集已經是跑馬拉松了，這次就像跑極地馬拉松！」曾參與電影《賽德克・巴萊》等影視內容製作的幕後工作人員王藝樺形容這部劇集的難度。 然而，這部從預算、特效、搭景、行銷等層面，都堪稱台劇最大規格的戲劇，究竟最難的是什麼？ 「把消失的東西變回來。」該劇監製於蓓華、製片人劉蔚然、承接音效製作的聲色盒子混音師江宜真在不同時間與場合，答出幾乎一樣的答案。 中華商場雖已不復存在，但它只是三十多年前的歷史，很多人心中仍有鮮明印象，如何寫實的還原，是首要挑戰。 《天橋》美術指導王誌成則從開拍前一年開始田野調查，從中華商場店面種類、招牌、當代活動車輛種類，就連建築物牆面瓷磚都得考究，有些瓷磚已不再生產，團隊還特地找工廠開模製作。最後，從搭景、陳設，到人工手繪上百面招牌，動員超過六百人，是一般台劇的至少三十倍。 這部戲更為了搭景，而募資逾四千萬、約二四％的預算。從考慮用微縮模型搭配特效，節省經費，到最後決定搭實景還原。一切都是為了讓觀眾第一眼就能融入，「讓觀眾在沒有感受到這是一個（造景）工程下，就進入情境，」劉蔚然表示。 最後成果，細緻到連建築物的方位以及太陽照射的光影位置，都跟當年一模一樣。「那個場景很驚人，細緻到每個店好像你可以直接進去買東西，」王藝樺表示。 但，還原考究到極限，戲就好了嗎？接下來，是團隊無止境的對內與對外的競逐完美。 台韓五公司分工特效瓶頸時，他們「往未來想」 劉蔚然說，當團隊碰上問題時，她常問自己：「這樣就妥協了嗎？」「就只是這樣了嗎？」而且，團隊每一個人都有這樣的共識。 她舉例，光是特效，每一個鏡頭來回修改不下十次。《天橋》導演楊雅喆解釋，這次特效是由台韓兩地、五家公司一起分工，由韓國導演奉俊昊御用的特效公司4th Creative Party做為技術總監團隊，每個團隊各自負責特定集數，也意外激發了彼此競爭、成長。 「每一家會開始比，我的文鳥好像輸你的斑馬，我的背景合成好像還待考驗。特效公司會自己跟我們說，想要多一點時間，拿回去修改，」楊雅喆表示。雖然為此，特效交期延遲了兩個月，但成果好到連劇組人員都分不出畫面中的貓，原來是特效製作。 再好比聲效，江宜真透露，雖然該劇在電視播出，現在的家庭設備多半僅有雙聲道，但考量該劇要走向國際平台，所以一開始就以最高規格的「全景聲」製作，不僅四面八方、還有天空的聲音都會一併囊括，即便一般家中電視無法呈現此效果。 甚至，製作階段進度已到了三分之一時，她遇上剛好因疫情返台的好萊塢音效新創Ambidio創辦人吳采頤，才發現有一套可以「騙過大腦」的技術，讓觀眾即便用手機追劇，只要把手機橫著看，就能體驗戲院等級的立體聲效。因此，除了最高規格的全景聲，聲色盒子自願在交期內「壓榨」自己，再多做一套運用該新創技術的聲音。 「我們希望，如果十年後，有一天《天橋上的魔術師》要在電視上再次播放時，它一樣是高規格的。」江宜真表示。 劉蔚然跟楊雅喆也在訪談過程多次表示，製作期間，每次遇上瓶頸，他們想的不只是現在有什麼、能怎麼解決？更重要的是：往未來想。想，現在的自己會不會輸給未來的自己？能不能多做些什麼，留下經驗讓後人參考。 這個一再突破框架的製作團隊，要讓這部戲不只是好看，更能成為一座連接台灣影視產業現在與未來的天橋。 ... 2021.01.28
財經 康熙來了一天重播6次！轉完1百多台沒節目想看...這4張圖，揭開台灣電視圈的真相 ，我們一起追的女孩》首播，一部片即高達2000萬台幣、《陣頭》1500萬，《海角七號》有800萬，《賽德克巴萊... 2015.12.18
