＃史蒂芬史匹柏

「電影，是令人永難忘懷的夢。」 電影大師的起源 世界上應該沒有人沒聽過史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）的名字，若真的沒聽過，也不可能沒看過這位影像大師的電影。 他的作品類型非常豐富多樣，並且不斷的挑戰、拓展自己的創作風格和技術手法，無論是冒險、劇情、科幻還是犯罪片，他都能夠通過細膩的敘事和技術手法，營造出極具吸引力和感染力的效果。 （編按：大白鯊、侏羅紀公園、辛德勒名單、搶救雷恩大兵、一級玩家等經典名片，都是史蒂芬．史匹柏導演的作品。） 但在拍攝過34部大場面的史詩級電影後，史蒂芬．史匹柏卻返璞歸真的推出，以童年故事為基底的半自傳電影。這讓許多粉絲驚喜不已，期待能藉由本片了解史匹柏往往避而不談的成長故事；但同樣讓人懷疑，他大師級的功力，是否仍能在這部小規模作品中彰顯。事實證明，後者是多慮了。 《法貝爾曼》完全取材自史蒂芬．史匹柏的個人經歷，但它並不是一部講述擔任導演一職的心路歷程，反倒將故事聚焦在童年和學生時期，講述他與影像相遇到相識的故事。 本片由主角山米與父母親，到戲院觀賞《戲中之王》揭開序幕。雖然觀影前，山米對陰暗的場地和巨幅畫面感到恐懼，但接觸電影的那一刻，大銀幕上投出的力與美，已深深烙印在他的腦海。而父親的理工技術及母親的藝術細胞，讓山米日後得以用自己的方式，重現電影場面。 這段劇情描繪了電影大師的誕生，也為整部電影設下後續的基調，在此之後山米拿著他手上的8釐米相機拍攝，開始在電影界找尋立足之地。史蒂芬．史匹柏就此誕生。 史蒂芬．史匹柏私密的背景 除了主角的個人成長，電影也利用大量篇幅呈現主角山米一家人的互動。山米的母親是個為家庭放棄夢想的鋼琴家，也是山米從影的一大推手；但她的自私和痛苦，在2人之間，挖開一道難以癒合的裂痕。 而理工父親雖然支持兒子對電影的興趣，卻對他選擇走上這條路感到擔憂並失望，父子關係也因此逐漸疏遠。這部電影深入描繪了法貝爾曼一家人之間的衝突，史匹柏藉由極佳的編排設計，為這起事件營造可觀的張力，並為他藏在諸多作品中的彩蛋解答，尤是影響史匹柏創作很深的父母離異。 如果你對史蒂芬．史匹柏有一定程度的了解，就會知道他早期作品中的父親角色，多半都是與家庭疏遠的工作狂。和子女之間的關係，也總是充滿張力和矛盾。在史匹柏的作品中，這些關係的發展和轉變，往往是故事主要的推動要素，同時也是觀眾最容易共情的部分。 而史蒂芬．史匹柏做為導演，在《法貝爾曼》中，巧妙的利用圖像和影像，而非旁白或文字敘事；並藉著飾演山米父母的保羅．達諾（Paul Dano）和蜜雪兒．威廉絲（Michelle Williams）2人恰到好處的演技、塑造出人物深度，使觀眾更容易理解和同情，同時也使故事更引人入勝。 前者的警示：藝術創作總在家庭與夢想中拉扯 儘管保羅．達諾和蜜雪兒．威廉絲在本片的表現出色，但《法貝爾曼》的精髓應是飾演山米舅公的裘德．赫希（Judd Hirsch）。這個角色只在電影裡出現短短不到10分鐘，但這幾分鐘的表演，讓他獲得第95屆奧斯卡金像獎最佳男配角的提名。 舅公的出現，本該為法貝爾曼一家帶來有趣的生活插曲，卻無心的對懷抱藝術夢想的人，投下一顆現實震撼彈。他揭示藝術家追夢的犧牲與要面臨的困境，重擊懷有電影夢的男孩山米，讓藝術家的前景變得毫無吸引力。 「你會在家庭和藝術之間拉扯。」 這句話是史蒂芬．史匹柏為所有創作者精心設計的台詞，概括每一位藝術家的生活現狀。幾乎沒有任何一位藝術家，能夠同時顧及生活與創作，家庭的強大牽動力，往往使藝術家被迫放棄自己的夢想。 山米的母親就是個血淋淋的例子，她本可以到國際級別的場地演奏，卻因為渴求家庭的安全感，不得已向現實妥協。《法貝爾曼》之所以和其他獻給電影的情書不同，是因為它雖然描繪了人們的心之所向，但卻並不褒揚這份勇於追尋的熱情，反而點出追夢需要付出的代價。這也暗示了，史匹柏自己雖然創作出流傳百世的經典作品，卻難以避免的，犧牲與家人相伴的時間。 史蒂芬．史匹柏感性的告白 雖然史蒂芬．史匹柏常將自己投射在執導的電影裡，卻從來不肯全盤托出他的成長歷程。好在50年的電影生涯過後，史蒂芬．史匹柏終於以一種極其脆弱，和感性的手法向觀眾敞開心扉。 雖然《法貝爾曼》並沒有太多史匹柏獨有的大場面鏡頭，敘事模式也略顯公式且趨於流水，但他已經向世界證明了，自己的大師地位並非浪得虛名，畢竟就連最具挑戰性的題材，他都能在各方面拿捏得宜，這點不是所有導演都能做到的。 不幸的是，史蒂芬．史匹柏的母親和父親無法收到這封史匹柏親自提筆的情書，2人已分別在2017和2020年辭世。史蒂芬．史匹柏的電影之路仍在繼續，也許我們還能從他日後的作品裡，發現更多他藏於其中的家庭密碼。 當然，身為一位電影導演，《法貝爾曼》這封情書不只是寫給家人、寫給自己，更是寫給他一生的摯友——電影。本片不僅讓我們從山米的視角，回顧大師對電影的熱愛，更藉由自己的故事，闡述了電影的魔力，和電影是如何讓他克服恐懼、如何隱藏部分真相、如何掌握現實並重塑。 但最重要的是，電影可以透過影像、聲音和故事情節等元素，創造出一個虛擬世界，並讓觀眾投入其中、產生共鳴和情感反應。而我們每個人的心中，都住著一個山米，有時僅僅是24分之1的畫面*，就能觸動我們的內心；有時僅僅是個簡單的畫面，也能帶給我們純粹的娛樂和享受。 *電影的放映畫面多採每秒24幀（24FPS）的規格。 喔，不對，簡單的畫面應該不行。（重新構圖） ＊本文經「方格子直送計畫」合作轉載，原文：【電影影評】《法貝爾曼》:造夢者的感性告白 責任編輯：倪旻勤核稿編輯：陳瑋鴻 ...

每個人心中都有一顆對於未知事物嚮往與蠢蠢欲動的種子，在各種探險電影中我們能隨著主角群們深入錯落在叢林密處的古文明遺跡、探訪塵封在寶箱中不為人知的秘密，見證異國歷史文物曾經有過的輝煌與震撼，這是探險尋寶電影帶給所有影迷無法取代的獨特魅力。 「法櫃奇兵」替探險尋寶電影樹立許多典範 近幾年像是《秘境探險》、《神鬼奇航》系列等電影，都憑藉著流暢的節奏與穿梭歷史遺址間找尋真相的過程深受影迷喜愛，但要說到所有「探險迷」一致公認最經典作品，《印第安納瓊斯》系列絕對能佔上一席之地。 首部作品《法櫃奇兵》（Raiders of the Lost Ark）不僅替許多探險尋寶電影樹立不可憾動的典範，近日口碑爆棚的《龍與地下城：盜賊榮耀》編導就曾說過，自己深受《法櫃奇兵》影響，其中經典台詞「我不知道，我還是走一步算一步吧」成為了他在拍攝期間的靈感來源。 談起在1981年上映的《法櫃奇兵》，那絕對是影史上的一大奇蹟，由喬治‧盧卡斯、史蒂芬‧史匹柏及哈里遜‧福特所組合而成的「黃金鐵三角」，在僅有2,200萬美金的預算下，憑藉著全球最性感的男人，由哈里遜‧福特所飾演考古學家「瓊斯博士」硬生生殺出不同戲路，與一般帶著粗框眼鏡、穿著筆挺西裝的大學教授不同，他出場就以一襲帥氣夾克、配上牛仔帽，揮舞起長鞭，成功塑造出令影迷難忘的寶藏獵人形象。此外，《法櫃奇兵》中許多冒險過程像是在遺跡中被滾石陷阱追著跑、穿越國家時以地圖搭配交通工具詮釋等等，更被後續許多電影爭相效仿，成為影史上許多重要電影致敬的「鼻祖」。 延續首部曲的魅力，從1981年到2008年，《印第安納瓊斯》陸續推出三部曲之二、三的《魔宮傳奇》（1984）、《聖戰奇兵》（1989）及相隔19年後登場的 《水晶骷髏王國》（2008）四部電影作品，在這之中除了瓊斯博士經典造型令人印象深刻外，每一部作品都留下令粉絲津津樂道的回憶。像是近期以《媽的多重宇宙》拿下奧斯卡最佳男配角的關繼威，在12歲時就曾以「小滑溜」的調皮小男孩形象出現在《魔宮傳奇》中；凱倫‧艾蓮在《水晶骷髏王國》驚喜回歸再度上演回憶殺片段等，這橫跨27年的時間將一幕幕的場景烙印在所有影迷心中，就如同跟著瓊斯博士一起冒險、一起成長一樣，也正是因為這樣的感動，四部作品在全球締造了20億美金的票房，更拿下7座奧斯卡獎座的殊榮。 關繼威在12歲時曾在《魔宮傳奇》中亮相 在電影之外，印第安納瓊斯引起的風潮更是席捲全球，不管在小說、電玩遊戲、樂高公仔甚至到桌遊各領域，都可以看到瓊斯博士以招牌服裝亮相。 瓊斯博士的招牌造型也在樂高公仔中出現。圖／翻攝自樂高官網 而在近幾年不斷有相關消息釋出的《印第安納瓊斯：命運輪盤》（以下簡稱命運輪盤），終於確定將在6月29日正式上映，這部作品將會是瓊斯博士橫跨42年冒險故事的最後篇章，在坎城影展首映時，哈里遜‧福特也親口證實「這是我最後一次扮演印第安納瓊斯」。 在《命運輪盤》中，哈里遜‧福特將繼續出演瓊斯博士，與飾演教女的菲比沃勒布里奇（追殺夏娃）及飾演大反派的邁茲米克森（怪獸與鄧不利多的秘密）等強大卡司同台飆戲，帶著觀眾一路重返冷戰時期尋找隱藏在「命運輪盤」下的秘辛。此外，《命運輪盤》也可能是配樂大師約翰‧威廉斯在他的電影音樂人生中留下的最終作，用磅礡的配樂替《命運輪盤》譜出專屬的最終冒險樂章。 邁茲米克森在《印第安納瓊斯：命運輪盤》中飾演大反派 哈里遜‧福特最後旅程由菲比沃勒布里奇陪伴冒險。 就如同哈里遜‧福特在坎城影展看完《命運輪盤》首映時幽默發言所說，「有人說當你即將死去時，你會看到你的一生在眼前一閃而過，而我剛剛看到了我的一生在眼前一閃而過。」瓊斯博士帶領著觀眾走過了長達42年的冒險旅程，在這路程中有笑有淚，現在旅程就剩下最後一哩路，就讓我們 6 月 29 日走入影城，一起陪瓊斯博士揭開命運輪盤隱藏的真相。 ...

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